ЧЕРНЫЙ ТЕЛЕФОН (THE BLACK PHONE)Итан Хоук играет серийного маньяка-педофила«монстра», что монструозностью напоминает чудовище в противогазе и в исподнем из первого сезона «Настоящего детектива») в почти камерном мистическом триллере «Черный телефон» по одноименному рассказу Джо Хилла, сына Стивена Кинга. И нет, эта история не имеет ничего общего с романом отца «Мобильник». Да и вообще черный телефон в сюжете не мобильный, а стационарный.

Действие происходит в конце 1970-х в американском пригороде, где один за другим бесследно исчезают мальчики-подростки, и одиночные печальные объявления, затертые от времени, висят на столбах рядом с распечатанными фотографиями потерянных котов. Брат и сестра лет двенадцати-тринадцати живут с отцом-одиночкой (их мать-индианка, будто слышала потусторонние голоса и видела видения, совершила суицид). Отец выглядит ничтожеством в депрессии, что пьянствует и избивает детей ремнем, чтобы почувствовать свою «состоятельность». Бьет за что. За то, что слишком громко захлопали хлебницу. За то, что не выключили свет после отбоя. За то, что девочка говорит, будто видит так же вещие сны, как и покойная мать... Бьет за то, что эти дети просто есть, а собственно его жизнь не сложилась. И паренек по имени Финни, нежный и застенчивый (умный, однако совсем мягкий и смирный) не способен защитить ни сестру, ни себя. «И когда-нибудь тебе придется за себя постоять», — говорит ему школьный товарищ, ловко размахивает кулаками и похож на маленького Брюса Ли.

Особенно достается девочке, когда к отцу на работу наведывается полиция. Мальчики в городке продолжают исчезать. Ни одного тела не найдено, однако ни один не вернулся домой. Пресса пишет, что орудует серийный маньяк, которого газетчики нарекли Хватателем. А сестра Финни рассказывает подружке, что видела в одном из своих предсказательских сновидений черные воздушные шарики. Поэтому когда копы и в самом деле находят на вероятном месте преступления черный шарик, то начинают интересоваться, каким это чудом девочка заранее знала об этой детали ... сестре изрядно достается от отца, а сам Финни... впоследствии попадает в ловушку похитителя и становится его очередным пленником в звуконепроницаемом подвале, где на стене висит неработающий дисковый телефон черного цвета.



Режиссер "Синистера" (одного из самых жутких хороров всех времен) Скотт Дерриксон вновь сотрудничает с Итаном Хоуком, и на этот раз актер, играя первого в карьере маньяка, действительно впечатляет. На самом деле его персонаж почти ничего не делает. Преимущественно спускается в подвал с бледным омлетом на подносе, произносит несколько реплик, а потом поднимается в комнату и просто подолгу сидит на стуле с крепким обнаженным торсом. Молча и почти неподвижно ждет. Его лицо всегда либо полностью, либо наполовину закрыто маской (она изобретательно состоит из двух частей: снизу джокер, сверху дьявол). Он – то ли клоун, то ли пантомим в гриме и черном цилиндре, что прячет под шляпой бесовские рога. Так, Хоук просто сидит на стуле, но от этой картинной статики (кстати, рабочее название фильма на этапе производства неслучайно была «Static», то есть «статический», и слово могло касаться как и стационарного телефона, так и недвижимого антагониста) страшно аж до студеные в костях.

Черный телефон – черный и буквально, ибо такого цвета, и, конечно же, фигурально, потому что является коммуникацией с потусторонним миром. Рассказ Джо Гилла, конечно же, мистический и вымышленный, никак не связан с реальностью (кроме того факта, что педофилы-убийцы доподлинно существуют), однако режиссер, как и в «Синистере», мастерски создает атмосферу якобы документального бэкграунда, зная, что привязка к действительности или иллюзия привязки к действительности всегда ужасает как нельзя лучше. И вполне очевидно, что сын надышался отцовским романом «Оно» (только перенес события на десять лет раньше, с 1988-го по 1978-й, и добавил действительно жесткой мрачности), так же и подростки в фокусе (в которых «проблемные родители»), и городок очень похоже на Дерри, и черный джокер с черными шариками, который похищает детей и держит в подвале, — четкая аллюзия на Пеннивайза, что имел классические красные воздушные шарики и затягивал малышей до канализации. Собственно, Гилл не скрывает, а наоборот подчеркивает созвучие с произведением легендарного папы, поэтому постановщик в конце концов одевает сестру главного героя в желтый дождевик.

Главное же отличие «Черного телефона» от романа Стивена Кинга заключается в том, что злодей совершенно реальный человек из плоти и крови, образцовый социопат-убийца из детективов и триллеров. Так что история выглядит почти вполне реалистично. Вообще она сочетает в органичное и самобытное целое аж четыре специфических жанра и направления. С одной стороны, выдает триллер о серийном маньяке и похищенной им и заключенной жертве. С другой, рассказывает выразительную социальную драму о домашнем насилии в семьях, о психологическом прессинге и физической расправе, которые совершают родители над детьми. С третьего, довольно оригинально переиначивает и обновляет застойный горор-поджанр «дом с привидениями». И наконец с четвертого, еще и модернизирует криминальный поджанр, что зовется " побег из тюрьмы». И все четыре составляющие здесь работают и в миксе создают действительно своеобразное, аутентичное, самостоятельное, интересное кино.

"Черный телефон" - не просто причудливый звонок с того света. Это о том, что детские страдания и боль, детские ужасы и смерти не проходят бесследно и безнаказанно, не канут в Лету, не уходят в небытие. Эти мучения всегда " остаются на связи», «дозваниваются» из астральной параллели. И призраки убитых детей существуют лишь для того, чтобы взрослые, что их обидели, рано или поздно сгорели в аду.