Драматично-психологическое шоу стриминга Hulu, основанный на реальном трагическом самоубийстве, во-первых, гипнотизирует действительно глубинной и магнетической игрой Эль Фаннинг и на удивление сложным и противоречивым образом, который она воплотила; во-вторых, дает громкий тревожный сигнал всем родителям, что очень часто совсем не замечают, как их дети-подростки, максимально уязвимы в переходном возрасте от детства к ранней взрослости, невероятно морально страдают, накручивают в голове ужасные мысли, упорно и стыдливо умалчивают свой темный и беспросветный душевный боль, у которого почти никогда нет конкретной причины или точного источника..., просто весь мир кажется черной дырой, из которой через сверхмощную гравитацию невозможно выбраться.

«Девушка с Плейнвіля», в числе продюсеров и режиссеров которой значится американка украинского происхождения Лиза Холоденко (она работала над популярным сериалом «Клиент всегда мертв», над интеллектуальными арт-мини-сериалами «Оливия Кіттерідж» и «Невероятное», а также номинировалась на «Оскар» за трагикомедию «Детки в порядке»), основанная на журналистской статьи в Esquire и на двосерійній документалці «I Love You, Now Die: The Commonwealth V. Michelle Carter». Сюжет с некоторым художественным домысливанием пересказывает реальную историю влюбленных юноши и юноши из штата Массачусетс: Конрада Роя из маленького городка Маттапойзетт и Мишель Картер из чуть большего Плейнвиля. Парень и девушка познакомились во время каникул во Флориде, а потом начали «встречаться» на расстоянии через звонки и смс.

Оба были изгоями среди сверстников, без друзей и понимания со стороны, хотя и жили вполне благополучно в нормальных любящих семьях. Оба имели опыт психологического лечения (он после неудачной попытки суицида, она после анорексии) и принимали антидепрессанты вроде прозака. Влюбленность, родство их одиноких душ, казалось бы, должна была стать исцелением. Но произошло наоборот. Летом 2014 года Конрад, якобы проведя прекрасный день на пляже с матерью и сестрами, вечером выехал на своем пикапе (подарок от дедушки), припарковал его возле местного супермаркета, заперся и пустил в салон угарный газ.

Полиция, исследовав личную переписку парня, обратила острое внимание на Мишель, которая слала Конраду сообщение буквально до последней минуты его вздоха. Девушка, что ранее в переписке неоднократно сравнивала их «поэтические», «возвышенные», «высокие» отношения с историей Ромео и Джульетты, не просто знала о намерениях юноши и не пыталась его отговорить или же сообщить родителям или социальным службам (за невмешательство в действия самоубийц нет уголовного наказания), а наоборот, якобы всячески поддерживала, подогревала желание Конрада умереть и, собственно, подтолкнуло в кульминационный момент (за подстрекательство и доведение до самоубийства можно нести уголовную ответственность, но таких прецедентов почти нет).

Мини-сериал Hulu довольно подробно знакомит зрителя не только с Конрадом и Мишель, но и с их семьями и атмосферой в семьях: с любяще отстраненными родителями девушки и разведенными, однако находящимися в дружеских отношениях родителями парня. Казалось бы, никакой токсичности и тем более никакого домашнего насилия или домашней тирании. Милые семьи, милые дома в милых провинциальных городках американской глубинки. Однако двое подростков все глубже погружаются во тьму болезненного уединения и психологического самоистязания. Она ищет друзей слишком навязчиво и потому не находит, а он искать даже не пытается, потому что одержимо сращивает и лелеет мысль о скорой смерти, что как будто станет непременным облегчением и освобождением.

Отличный ход авторов шоу – показать переписка Конрада и Мишель через живое общение актеров Колтона Райана и Эль Фаннинг. То есть почти каждый раз, когда мы наблюдаем диалог главных героев через телефонный разговор или переписку, Конрад и Мишель встают не на противоположных концах телефонного провода», а в одном кадре, рядом друг с другом. Это сближает не только персонажей (которые на самом деле все время находились в разных городах), но и делает ближе нас, зрителей, в их странных и противоречивых взаимоотношений, что с одной стороны были взаємоотруйними, а с другой – едиными для этих двух відчуженців и изгнанников.

Некоторые критики обвинили авторов "девушки из Плейнвиля»в "неясности". И действительно сценарий не вносит конкретную ясность ни в мотивацию главных героев, ни в корень, происхождение их болезненного состояния, ни даже в характеры. Да, до самого конца мы так и не обогащаемся четким, отчетливым пониманием, почему же хороший паренек по имени Конрад Рой, у которого не было никаких буквальных, реальных проблем, так маниакально зациклился на собственной смерти и в конце концов совершил страшное, почему его так адски сгрызало мучительное чувство собственной никчемности и неустроенности, когда на самом деле вся жизнь еще была впереди. И так же до самого финала не знаем, что же чувствуем к Мишель Картер: симпатизируем и сочувствуем этой меланхоличной, иногда фальшивой, причудливой, иногда откровенно несчастной девушке или чувствуем сразу и пренебрежение, или даже ненависть, желание сбросить на нее всю полную вину…

Отношение и эмоции к героине Эль Фаннинг меняются, как погода в мае: солнце и грозовые тучи сменяются ежеминутно. Вот девушка репетирует перед зеркалом речь для похорон, слово в слово повторяя реплики актрисы Лии Мишель из любимого сериала «Хор». Гм ... Итак, она лицемерка, подделка, кукла, притворная «вдова в трауре». Или, возможно, просто ребенок, который представления нет, как себя вести и что говорить. Вот белокурая бледнолицая с румянцем Фаннинг (которая, кстати, очень похожа на реальную Мишель Картер) выглядит как настоящий ангел, чистый, уязвимый и хрупкий. А вот в суде с почти черным татуажем обильных бровей и стервозной прической строгая и молчаливая антигеройка похожа на одержимую демоном из экзорцистских горор.

Да, все запутано и неясно. Но "неясность" скорее преимущество, достоинство этого сценария, чем недостаток. Так же авторы понимают, что не понимают и понять не способны, что именно происходит в головах нестабильных, меняющихся, шатких подростков. И что не имеют такого права: клеить ярлыки хорошести или плохости на юные неопределенные и туманные души, которым лишь где-то в близком будущем, но не сегодня, придется выбрать, каким же человеком быть. Не смотря на неправильные поступки и ошибки прошлой, преддоросшей, жизни.