Падение (Fall)
Этот микробюджетный триллер нещадно щекочет нервы два часа нон-стоп. Иногда в нем происходит откровенная глупость (хотя чисто гипотетически все, что происходит в кадре, возможно или по крайней мере приближено к возможному). А еще бесит катастрофически плоский и банальный месседж "жизнь коротка, так что живи на полную", который еще и навязчиво проговаривается вслух. Однако меткая, острая, шокирующая и поражающая своей простотой идея, вызывающе минималистичная и провокативно дикая, сбивает с ног. А искусно созданная режиссером напряжение заставляет зрительские ладони неприлично обильно потеть и порой даже чесаться, будто фантомная веревка скользит между пальцами, дерет до крови кожу и... коварно ускользает…
«Падение» смело противостоит таким многомиллионным экшн-драмам о выживании, как «Аэронавты» или «Эверест», демонстрируя очевидные преимущества грубой аскетической подачи. Жесткий, с эффектом присутствия, нагромождением голых брутальных перипетий и кульминационным твистом... этот фильм дает зрителю максимум ощущения при минимальном инструментарии. И как не парадоксально, и абсурд ситуации, которую практически из ничего сконструировали причудливые сценаристы, кажется наоборот, на удивление реальным и, так сказать, невероятно вероятным... и вероятно невероятным одновременно.
Три человека-экстремалы (девушка, ее муж и их близкая подруга) наперегонки карабкаются на высоченную скалу. Парень обгоняет девушек, но из углубления в скале внезапно вылетает птичья стая, и юноша от испуга срывается вниз. Через год молодая вдова все еще безутешно горюет и не может оправиться: пьянствует, созерцает целыми днями на погребальную урну, где покоится прах любимого, слушает автоответчик с записью его голоса и ссорится с отцом, потому что тот осмелился сказать, что погибший был совсем не идеален и вряд ли бы убивался так же, если бы погибла она... героиня находится на грани и, кажется, готова закинуться горстью таблеток, лишь бы покончить с прозябанием. И путешествия неожиданно возвращается и сама подруга, которая за это время превратилась в популярную блогерку с тысячами фолловеров, что лайкают ее сумасшедшие экстрим-відосики. Она хочет встряхнуть погрязшее в депрессии товарища и предлагает подняться на старую заброшенную телебашню высотой в шестьсот метров (высота двух Эйфелевых башен), думая, что преодоление страха вернет несчастную к жизни.
По дороге к сомнительной сооружения (которая до смерти пугает одним лишь дряхлым и хрупким, тотально нерабочим видом и ржавыми лестнице прямо в небо длиной более полукилометра) девушки наталкиваются на ряд явно недобрых знаков. Сперва их едва не сбивает грузовик. Потом, уже у подножия башни, они видят падаль, которую жадно пожирают гигантские сипы. И самое страшное в этой естественной картине, что мертвое животное на самом деле еще дышит... Вдова ужасается, а тертую подружку ничем не проймешь: со словами «в природе выживает сильнее " она постит очередное видео для ленивых подписчиков ... а дальше, когда рисковые альпинистки все-таки достигают верхушки, празднуют триумф и готовятся спускаться вниз, представляя, как вот-вот будут пить прохладное пиво в придорожной закусочной поблизости..., дряхлые лестницы ломаются и летят наземь…
"Падение" - оригинальная идея, рожденная из сюжетов, месседжей и стилистик трех фильмов. Это уже упомянутые «Аэронавты», потому что здесь так же двое безбашенных искателей приключений поднимаются высоко вверх и застревает в точке воздуха без возможности спуститься вниз (в «Аеронавтах», кстати, героиня Фелисити Джонс в прологе тоже потеряла мужа, который аналогично разбился о землю, только не со скалы упал, а выпал из корзины воздушного шара, и после трагедии она тоже пыталась преодолеть страх высоты; а то, как подружка вдовы в «Падении» пытается добраться до рюкзака, упал и со стоном повис на спутниковой тарелке, и режет о веревку ладони, очень напоминает сцену, где Фелисити Джонс обмороженными руками карабкается по поверхности сферического аэростата).
Это также «Гравитация», где героиня Сандры Буллок застрял в космосе и так же пыталась спуститься обратно на Землю, и для которой это убийственное испытание силы, воли и жажды жизни так же было необходимым сотрясением и исцелением от апатии и боли потери. И это максимально похож и по сюжету, и по эстетике, и по бюджету, и даже за твістом горор «Синяя бездна» с Мэнди Мур, где две сестры, ища на отдыхе острых ощущений, не ограничиваются банальным туристическим дайвингом, а решают (так же одна, более безумная, уговаривает и убеждает другую) опуститься в клетке под воду прямо в очаг белых акул, и конечно же, клетка и обрывается, и девушки оказываются на дне (на глубине почти в пятьдесят метров) без возможности подняться вверх и с ограниченным запасом кислорода, в окружении свирепых и голодных хищников (в «Падении» роль кружащихся вокруг акул выполняют грифы).
Между прочим, "падение" доставили к зрителю те самые продюсеры Марк Лейн и Джеймс Гаррис, реализовавшие жуткий проект о сестрах в клетке. И здесь героини аналогично оказываются» в клетке", пусть она и не буквальна. Самыми разнообразными способами они ищут выход из безвыходной ситуации и оторванного от земли (там в воду, здесь в воздух) очень и очень тесного плена («размером с доску для пиццы», как выразилась оптимистическая блогер). А на такой ограниченной площади опасным является не только каждое движение, но и каждая чрезмерная эмоция, ведь роковым может оказаться любой буквальный или фигуральный шаг (тем более испытание шаткой девчачьей дружбы).
Режиссер Скотт Манн (до этого снимавший сомнительного качества боевики) блестяще использует звуки. Так, именно звуки первую очередь создают настроение, что заставляет грызть ногти и тереть лоб, втискатись в кресло и преть под мышками от ежеминутного выброса адреналина. Скрежет ржавого железа, присвист вибрации дрожащих лестниц, трения изношенных болтов и винтов, треск натянутой веревки и шмугляння ее о ладони... (трение каната и крепежных деталей асонує с межличностным трением внутри героинь). Манн создает своего рода залізячно-трель трек, под который две молодые девушки, что не воспринимают скучной жизни, выполняют снова и снова, снова и снова, снова и снова смертельный трюк, причем даже тогда, когда почти не двигаются. Словно сонливые и изможденные воздушные гимнастки, рискующие уснуть прямо в воздухе. А мы, зрители, наблюдаем, айкаем, ойкаем.
«Падение» смело противостоит таким многомиллионным экшн-драмам о выживании, как «Аэронавты» или «Эверест», демонстрируя очевидные преимущества грубой аскетической подачи. Жесткий, с эффектом присутствия, нагромождением голых брутальных перипетий и кульминационным твистом... этот фильм дает зрителю максимум ощущения при минимальном инструментарии. И как не парадоксально, и абсурд ситуации, которую практически из ничего сконструировали причудливые сценаристы, кажется наоборот, на удивление реальным и, так сказать, невероятно вероятным... и вероятно невероятным одновременно.
Три человека-экстремалы (девушка, ее муж и их близкая подруга) наперегонки карабкаются на высоченную скалу. Парень обгоняет девушек, но из углубления в скале внезапно вылетает птичья стая, и юноша от испуга срывается вниз. Через год молодая вдова все еще безутешно горюет и не может оправиться: пьянствует, созерцает целыми днями на погребальную урну, где покоится прах любимого, слушает автоответчик с записью его голоса и ссорится с отцом, потому что тот осмелился сказать, что погибший был совсем не идеален и вряд ли бы убивался так же, если бы погибла она... героиня находится на грани и, кажется, готова закинуться горстью таблеток, лишь бы покончить с прозябанием. И путешествия неожиданно возвращается и сама подруга, которая за это время превратилась в популярную блогерку с тысячами фолловеров, что лайкают ее сумасшедшие экстрим-відосики. Она хочет встряхнуть погрязшее в депрессии товарища и предлагает подняться на старую заброшенную телебашню высотой в шестьсот метров (высота двух Эйфелевых башен), думая, что преодоление страха вернет несчастную к жизни.
По дороге к сомнительной сооружения (которая до смерти пугает одним лишь дряхлым и хрупким, тотально нерабочим видом и ржавыми лестнице прямо в небо длиной более полукилометра) девушки наталкиваются на ряд явно недобрых знаков. Сперва их едва не сбивает грузовик. Потом, уже у подножия башни, они видят падаль, которую жадно пожирают гигантские сипы. И самое страшное в этой естественной картине, что мертвое животное на самом деле еще дышит... Вдова ужасается, а тертую подружку ничем не проймешь: со словами «в природе выживает сильнее " она постит очередное видео для ленивых подписчиков ... а дальше, когда рисковые альпинистки все-таки достигают верхушки, празднуют триумф и готовятся спускаться вниз, представляя, как вот-вот будут пить прохладное пиво в придорожной закусочной поблизости..., дряхлые лестницы ломаются и летят наземь…
"Падение" - оригинальная идея, рожденная из сюжетов, месседжей и стилистик трех фильмов. Это уже упомянутые «Аэронавты», потому что здесь так же двое безбашенных искателей приключений поднимаются высоко вверх и застревает в точке воздуха без возможности спуститься вниз (в «Аеронавтах», кстати, героиня Фелисити Джонс в прологе тоже потеряла мужа, который аналогично разбился о землю, только не со скалы упал, а выпал из корзины воздушного шара, и после трагедии она тоже пыталась преодолеть страх высоты; а то, как подружка вдовы в «Падении» пытается добраться до рюкзака, упал и со стоном повис на спутниковой тарелке, и режет о веревку ладони, очень напоминает сцену, где Фелисити Джонс обмороженными руками карабкается по поверхности сферического аэростата).
Это также «Гравитация», где героиня Сандры Буллок застрял в космосе и так же пыталась спуститься обратно на Землю, и для которой это убийственное испытание силы, воли и жажды жизни так же было необходимым сотрясением и исцелением от апатии и боли потери. И это максимально похож и по сюжету, и по эстетике, и по бюджету, и даже за твістом горор «Синяя бездна» с Мэнди Мур, где две сестры, ища на отдыхе острых ощущений, не ограничиваются банальным туристическим дайвингом, а решают (так же одна, более безумная, уговаривает и убеждает другую) опуститься в клетке под воду прямо в очаг белых акул, и конечно же, клетка и обрывается, и девушки оказываются на дне (на глубине почти в пятьдесят метров) без возможности подняться вверх и с ограниченным запасом кислорода, в окружении свирепых и голодных хищников (в «Падении» роль кружащихся вокруг акул выполняют грифы).
Между прочим, "падение" доставили к зрителю те самые продюсеры Марк Лейн и Джеймс Гаррис, реализовавшие жуткий проект о сестрах в клетке. И здесь героини аналогично оказываются» в клетке", пусть она и не буквальна. Самыми разнообразными способами они ищут выход из безвыходной ситуации и оторванного от земли (там в воду, здесь в воздух) очень и очень тесного плена («размером с доску для пиццы», как выразилась оптимистическая блогер). А на такой ограниченной площади опасным является не только каждое движение, но и каждая чрезмерная эмоция, ведь роковым может оказаться любой буквальный или фигуральный шаг (тем более испытание шаткой девчачьей дружбы).
Режиссер Скотт Манн (до этого снимавший сомнительного качества боевики) блестяще использует звуки. Так, именно звуки первую очередь создают настроение, что заставляет грызть ногти и тереть лоб, втискатись в кресло и преть под мышками от ежеминутного выброса адреналина. Скрежет ржавого железа, присвист вибрации дрожащих лестниц, трения изношенных болтов и винтов, треск натянутой веревки и шмугляння ее о ладони... (трение каната и крепежных деталей асонує с межличностным трением внутри героинь). Манн создает своего рода залізячно-трель трек, под который две молодые девушки, что не воспринимают скучной жизни, выполняют снова и снова, снова и снова, снова и снова смертельный трюк, причем даже тогда, когда почти не двигаются. Словно сонливые и изможденные воздушные гимнастки, рискующие уснуть прямо в воздухе. А мы, зрители, наблюдаем, айкаем, ойкаем.
