Крис Пайн играет оперативника антитеррористического центра ЦРУ в детективно-шпионском триллере «Все старые ножи». И это вовсе не развлекательный шпионский экшн. И вообще не экшн. Это довольно элегантная психологическая игра, жесткая политическая драма и щемящая любовная трагедия. Действительно взрослое кино без глупых шуток и картинных гонит в, серьезное и умное, честное и суровое. Мучительный урок на тему катастрофических последствий нежелательных служебных романов. И хотя буквальных ножей здесь нет, как в детективе «Ножи наголо», и фигуральные ножи ранят не меньше. Или даже больше.

Действие начинается в 2012 году в Австрии. Здесь, в Вене, отбывают зарубежную службу агенты американской внешней разведки Генри Пелэм (Пайн) и Селия Гаррисон (Тэнди Ньютон). Он перевелся в Вену из Москвы, где имел тяжелое и травмирующее опыт причастности к варварской, бесчеловечной спецоперации «Норд-Ост», когда по приказу путина «пустить газ» было убито всех чеченских террористов, захвативших театр, и вдвое больше невинных заложников (так, иногда целые государства намного больше и страшнее террористами, чем отдельные группировки, боевики или смертники; это мы теперь знаем по собственному опыту, к большому сожалению). Она перевелась в Вены из Дублина, где было невероятно скучно и неторопливо, и неспешность побуждала к меланхолии и рефлексии.

В австрийской столице все иначе. Жизнь бурлит, уровень терроризма низкий. Поэтому Генри и Селия, влюбившиеся друг в друга, здесь как будто счастливы. И когда исламисты захватывают пассажирский самолет со ста двадцатью людьми на борту, в том числе детьми, и угрожают убить всех, если власть не выполнит их ультиматум, Генри и Селия бросают все физические, умственные, моральные силы на то, чтобы спасти заложников. Но операция проваливается, и все до единого, кто был в самолете, погибают... Восемь лет спустя, когда изрядно посивівший от нервов и чувства вины Генри Пелэм уже не в поле пашет, а охлаждается в офисе под кондиционером, руководитель поручает ему поднять старое дело того самого злополучного авиарейса. Потому что поговаривают, что тогда террористам помог крот из американской резидентуры ... поэтому герой вынужден снова вспомнить трагические события и найти любовницу Селию, которую с тех пор не видел все восемь лет. Ведь именно она могла быть предателем…

В настоящем времени практически все действие происходит в тихом, почти безлюдном ресторане, где встречаются и ведут интимную беседу бывшие влюбленные. Их чувственный и интригующий диалог, полный реминисценций и деликатного, невзрачного сожаления по упущенным возможностям, одновременно является и профессионально-рабочим допросом, и романтическим упоминанием. Тем временем во флэшбеках о событиях 2012-го стремительно нарастает напряжение: что именно пошло не так, где именно произошел роковой прокол, на каком шаге операцию накрыл неизбежный провал... Параллельно напрягается и ресторанная разговор под сухое белое вино и изысканные гурманні блюда. А ножи за обедом, привычные столовые приборы, рифмуются с «всеми старыми ножами» в сердце и Генри, и Селии, что снова відкупорюють вместе с винной бутылкой глубокую давнишнюю рану.

История отчасти напоминает роман Джона Ле Карре " Шпион, выйди вон!», только короче и динамичнее, вместо ретро современность, а вместо кучи шпионов-джентльменов в импозантных костюмах (среди которых, кстати, тоже были влюблены) – пара агента и агента, что пьют горькое эхо старой страсти и, возможно, истинной любви. И обоим понятно, что прошлое в прошлом, и сейчас, в этом обманчиво романтическом, эфемерно сентиментальном и ностальгическом антураже, только необходимо поставить убийственную точку. Наконец извлечь, как говорится, воткнутый нож.

Фильм датского режиссера-документалиста Януса Меца Педерсена (ранее уже пробовался в игровом кино и снял спортивный байопик «Борг против Макинроя») общается со зрителем максимально правдивой, «обнаженной» языком без прикрас и цензуры, без выкрутасов, без декора, гламура и хэппи-эндов (в очередной раз сказывается документальный опыт этого постановщика). Это кино, в котором нет почти ничего «как в кино». Нет никакого суперагента, что непременно спасет мир, нет второго шанса для разорванного когда-то чувства. Из-за политически-идеологических конфликтов, шкурной и жестокой императивности и ультимативности правительств и стран гибнут обычные мирные люди, гибнут невинные дети. Это погнилий, циничный, безжалостный мир тотального недоверия, тотальной лжи, тотального предательства, тотальной ненависти, тотального искажения идеалов. И хотя в нем наперекор реалиям все-таки есть искренняя любовь, даже она живет на ножах.