Пять дней после катастрофы (2022, сериал, 1 сезон)
Стриминговый сервис Apple TV + выпустил шокирующий мини-сериал "Пять дней в больнице«, основанный на одноименной документальной книге Шери Финк и посвященный урагану» Катрина", самому мощному за сто последних лет американской истории, который в августе 2005 года привел к разрушению дамбы и затоплению Нового Орлеана. Сценаристом и режиссером выступил Джон Ридли, автор оскароносной ленты «12 лет рабства» и криминального сериала-антологии «Американское преступление». Главные роли исполнили Вера Фармига и Черри Джонс, которые точно должны получить за свою игру самые престижные в мире ТВ номинации. И вообще это мощное, впечатляющее, честное, полна душераздирающих человеческих страданий и преступного политического цинизма шоу должен забрать самый большой ворох наград.
По жанру перед нами одновременно и драма-катастрофа, и драма выживания, и медицинская драма, и отчасти криминальная драма, ведь повествование начинается с допроса-флешфорварда работников новоорлеанської больницы «Мемориал», которые вспоминают невыразимую трагедию и кромешный ад, на которое их обрек правительство в течение пяти дней после шторма, с минимальными запасами еды и питьевой воды (поскольку подвал с пищевыми припасами затопило), с ограниченным количеством лекарств, с неработающими туалетами, в смертоносных условиях антисанитарии, сверхвысокой влажности и убийственной жары, без электричества и связи, с несколькими сотнями пациентов, большинство из которых очень тяжелые и лежачие, и постепенно умирающими постояльцами дома престарелых, что делил с больницей одно здание, а также с несколькими сотнями людей, что нашли под крышей «Мемориал» убежище во время урагана. На допросе персонал больницы обвиняют в эвтаназии, которую приравнивают к убийству…
"Как такое могло произойти в этой стране??!! Подобное могло быть в стране третьего мира, но ведь не здесь!"- риторически спрашивает героиня Веры Фармиги, врач "Мемориал", что в течение пяти дней полного ужаса, ответственность за которое несет джордж буш младший лично и все его правление, так и не дозвонилась мужу и детям.
Джон Ридли в очередной раз затрагивает самые болезненные темы и заглядывает в самые черные дыры американской истории и американской политики (кстати, преступникам и жертвам урагана «Катрина» также должен был быть посвящен третий сезон сериала-антологии Райана Мерфи «Американская история преступлений», однако в конце концов шоуранер решил сменить тему на более громкий и медийный секс-скандал вокруг Билла Клинтона и Моники Левински). Но если в сериале «Американское преступление» Ридли полностью сосредоточился на расовой и классовой дискриминации американской системы, то здесь он лишь мимоходом намекает на то, что Новый Орлеан как исконно Черный город был оставлен власть имущими на произвол судьбы из-за засилья чернокожего маргинального населения, которому власть априори не собиралась присылать никакую помощь.
Важно, что режиссер совсем не показывает чиновников. То есть политики полностью, абсолютно отсутствуют в кадре. Эта полное отсутствие – красноречивая метафора их полного молчания и полного бездействия, которые равны буквальном, умышленном убийству. Упоминается жесткий и жгучий, мучительный, возмущенный, злой и отчаянный монолог Джессики Честейн в сай-фай-катастрофе «Інтерстеллар», которая шлет с конаючої Земли отцу в космос единственное за долгие годы видеообращение и сквозь зубы и слезы говорит: «Вы просто бросили нас здесь умирать»... Буша «показано» всего один-единственный раз. В виде безличного комфортабельного президентского самолета, что летит далеко-далеко, высоко-высоко в небе над умирающим в грязных водах и нечистотах луизианским городом. И спасательные вертолеты, которых и так преступно мало, не долетают до людей на крыше, машут руками и зовут на помощь, а поднимаются пустыми обратно в облака.
Крупные медицинские корпорации считают потенциальные прибыли он последствий урагана. Мародеры грабят полузатопленные супермаркеты (и разве можно их винить в том, если Америка бросила их медленно и страшно умирать на чердаках и кровлях от духоты, жажды и голода). На улицах слышны крики и стрельба. А паника заставляет бояться даже того, чего нет, и сквозь испорченный телефон чьи-то слова о том, что какие-то подозрительные ребята нехорошо засматривались на медсестру, которая вышла из больницы на перекур, превращается в фразу «какие-то ребята приставали к медсестре», а затем на «какие-то парни напали на медсестру», а дальше на «какие-то парни изнасиловали медсестру» и наконец на «возле больницы произошло групповое изнасилование»... Страх провоцирует трусость и низость в одних, апатию в других, в большинстве эгоцентризм и лишь в немногих мужество и самоотвержение. Этика и мораль начинают становиться двузначными, и рано или поздно все равно приходится делать невозможный выбор, принимать страшные решения и кому-то брать на себя ответственность... Пять серий – пять дней (шестая серия – итог). Всего лишь за пять дней все может полностью разрушиться, а цивилизация может рухнуть в пропасть варварства и мрака.
Мини-сериал Джона Ридли можно назвать камерным, ведь событий за стенами «Мемориал» почти нет. И от первой серии до последней это шоу является разоблачением неудобной правды, о которой мы, глядя теленовости о катаклизме в Луизиане, не имели никакого представления. Ведь где угодно, только не в Америке может быть такое, что подготовка к гипотетической катастрофе вполне нулевая: ни одного плана эвакуации, ни одного плана экстренных действий, ни одного плана срочной помощи. И где угодно, только не в Америке может быть такое, что целый город погибает, а верхи молча наблюдают; никто ничего не знает, никто ничего не делает, никто не отдает нужных приказов, и битком хаос, повнісінька отсутствие хотя бы малой иллюзии надежности добавляют сокрушительного психологического ужаса в и без того убийственные физических страданий. И лучше, пожалуй, лишь тем, кому морфий дарует беспамятство и забвение.
Игровое изображение иногда миксуется с документальными видеозаписями. Джазовое город больше не излучает музыкальные ритмы. Новый Орлеан похож на огромную лужу грязи, в которой плашмя дрейфуют одутловатые тела... Мощная «Wade In The Water» соул-певицы Джоанны Джонс сопровождает поразительно красивые и концептуальные вступительные титры, на которых по экрану будто разливается краска, невероятные яркие цвета, абстрактная циркуляция которых напоминает движение океанов, воздушных течений, вулканических газов, подземных толчков, сейсмических волн... на синоптичній тепловой карте-визуализации атмосферного передвижения. Но впоследствии оказывается, что эта «краска» — нейровизуализация ритмов головного мозга на томографическом скане. Так что все в конце концов сводится к человеку. И только человек ответственен за последствия.
По жанру перед нами одновременно и драма-катастрофа, и драма выживания, и медицинская драма, и отчасти криминальная драма, ведь повествование начинается с допроса-флешфорварда работников новоорлеанської больницы «Мемориал», которые вспоминают невыразимую трагедию и кромешный ад, на которое их обрек правительство в течение пяти дней после шторма, с минимальными запасами еды и питьевой воды (поскольку подвал с пищевыми припасами затопило), с ограниченным количеством лекарств, с неработающими туалетами, в смертоносных условиях антисанитарии, сверхвысокой влажности и убийственной жары, без электричества и связи, с несколькими сотнями пациентов, большинство из которых очень тяжелые и лежачие, и постепенно умирающими постояльцами дома престарелых, что делил с больницей одно здание, а также с несколькими сотнями людей, что нашли под крышей «Мемориал» убежище во время урагана. На допросе персонал больницы обвиняют в эвтаназии, которую приравнивают к убийству…
"Как такое могло произойти в этой стране??!! Подобное могло быть в стране третьего мира, но ведь не здесь!"- риторически спрашивает героиня Веры Фармиги, врач "Мемориал", что в течение пяти дней полного ужаса, ответственность за которое несет джордж буш младший лично и все его правление, так и не дозвонилась мужу и детям.
Джон Ридли в очередной раз затрагивает самые болезненные темы и заглядывает в самые черные дыры американской истории и американской политики (кстати, преступникам и жертвам урагана «Катрина» также должен был быть посвящен третий сезон сериала-антологии Райана Мерфи «Американская история преступлений», однако в конце концов шоуранер решил сменить тему на более громкий и медийный секс-скандал вокруг Билла Клинтона и Моники Левински). Но если в сериале «Американское преступление» Ридли полностью сосредоточился на расовой и классовой дискриминации американской системы, то здесь он лишь мимоходом намекает на то, что Новый Орлеан как исконно Черный город был оставлен власть имущими на произвол судьбы из-за засилья чернокожего маргинального населения, которому власть априори не собиралась присылать никакую помощь.
Важно, что режиссер совсем не показывает чиновников. То есть политики полностью, абсолютно отсутствуют в кадре. Эта полное отсутствие – красноречивая метафора их полного молчания и полного бездействия, которые равны буквальном, умышленном убийству. Упоминается жесткий и жгучий, мучительный, возмущенный, злой и отчаянный монолог Джессики Честейн в сай-фай-катастрофе «Інтерстеллар», которая шлет с конаючої Земли отцу в космос единственное за долгие годы видеообращение и сквозь зубы и слезы говорит: «Вы просто бросили нас здесь умирать»... Буша «показано» всего один-единственный раз. В виде безличного комфортабельного президентского самолета, что летит далеко-далеко, высоко-высоко в небе над умирающим в грязных водах и нечистотах луизианским городом. И спасательные вертолеты, которых и так преступно мало, не долетают до людей на крыше, машут руками и зовут на помощь, а поднимаются пустыми обратно в облака.
Крупные медицинские корпорации считают потенциальные прибыли он последствий урагана. Мародеры грабят полузатопленные супермаркеты (и разве можно их винить в том, если Америка бросила их медленно и страшно умирать на чердаках и кровлях от духоты, жажды и голода). На улицах слышны крики и стрельба. А паника заставляет бояться даже того, чего нет, и сквозь испорченный телефон чьи-то слова о том, что какие-то подозрительные ребята нехорошо засматривались на медсестру, которая вышла из больницы на перекур, превращается в фразу «какие-то ребята приставали к медсестре», а затем на «какие-то парни напали на медсестру», а дальше на «какие-то парни изнасиловали медсестру» и наконец на «возле больницы произошло групповое изнасилование»... Страх провоцирует трусость и низость в одних, апатию в других, в большинстве эгоцентризм и лишь в немногих мужество и самоотвержение. Этика и мораль начинают становиться двузначными, и рано или поздно все равно приходится делать невозможный выбор, принимать страшные решения и кому-то брать на себя ответственность... Пять серий – пять дней (шестая серия – итог). Всего лишь за пять дней все может полностью разрушиться, а цивилизация может рухнуть в пропасть варварства и мрака.
Мини-сериал Джона Ридли можно назвать камерным, ведь событий за стенами «Мемориал» почти нет. И от первой серии до последней это шоу является разоблачением неудобной правды, о которой мы, глядя теленовости о катаклизме в Луизиане, не имели никакого представления. Ведь где угодно, только не в Америке может быть такое, что подготовка к гипотетической катастрофе вполне нулевая: ни одного плана эвакуации, ни одного плана экстренных действий, ни одного плана срочной помощи. И где угодно, только не в Америке может быть такое, что целый город погибает, а верхи молча наблюдают; никто ничего не знает, никто ничего не делает, никто не отдает нужных приказов, и битком хаос, повнісінька отсутствие хотя бы малой иллюзии надежности добавляют сокрушительного психологического ужаса в и без того убийственные физических страданий. И лучше, пожалуй, лишь тем, кому морфий дарует беспамятство и забвение.
Игровое изображение иногда миксуется с документальными видеозаписями. Джазовое город больше не излучает музыкальные ритмы. Новый Орлеан похож на огромную лужу грязи, в которой плашмя дрейфуют одутловатые тела... Мощная «Wade In The Water» соул-певицы Джоанны Джонс сопровождает поразительно красивые и концептуальные вступительные титры, на которых по экрану будто разливается краска, невероятные яркие цвета, абстрактная циркуляция которых напоминает движение океанов, воздушных течений, вулканических газов, подземных толчков, сейсмических волн... на синоптичній тепловой карте-визуализации атмосферного передвижения. Но впоследствии оказывается, что эта «краска» — нейровизуализация ритмов головного мозга на томографическом скане. Так что все в конце концов сводится к человеку. И только человек ответственен за последствия.
